于正真正開始大紅大紫，是從2011年的《宮鎖心玉》開始，這部戲，紅了楊冪，紅了馮紹峰，更讓“于媽媽”這個名字在大家的罵聲中鵲起。到后來《笑傲江湖》、《陸貞傳奇》和最近熱議的《神雕俠侶》，于正的每一部新劇都成了眾人矚目的焦點(diǎn)。他的雷人改編和惡俗虐心的橋段，讓90后看的不亦樂乎，80后看的痛心疾首…于正到底是如何在中國娛樂圈掀起如此大的影響？這就讓我們來一探究竟。

    不管外界如何爭議，于正是成功的。且不說收視率，“于正編劇”這四個字，大家一聽就能分辨出特點(diǎn)，于正也樂于以此發(fā)展自己的一套美學(xué)，盡管未必能獲得多少贊譽(yù)聲。
    于正的兩個身份是編劇和制作人。他自豪地說，“我未必是中國最好的編劇，但我是最會講故事的人。我是成功的制作人�！�     盡管寫的多為男女之間的三角戀言情故事，編劇手段亦會受到質(zhì)疑，但寫作仍然是于正最自信的事，這甚至是他的立足之本——“寫作讓我有安全感，我是屬于靠激情寫作的人，有靈感必須一口氣寫完。只要寫出劇本，我就感覺自信回來了�！�
    于正解釋說，“我覺得我的生活乏善可陳，非常平淡。每天過的都是重復(fù)的日子。我唯一可以變的是，熒幕里放出的那些故事。所以我寫作的時候很嗨，是手舞足蹈的。我是完全進(jìn)入那個世界，人物穿什么衣服，房子是什么樣，這些畫面當(dāng)時就想好了�！� 別笑，于正說這話時是認(rèn)真的。
    他在橫店的生活就像每天上下班，很有規(guī)律：七八點(diǎn)鐘起床，然后看小說，下午寫小說到六七點(diǎn)鐘。晚上看當(dāng)天拍好的劇，沒問題就松口氣，睡覺。但這些開機(jī)后的日子是很貧乏無味的——“我經(jīng)常有憂郁癥的感覺，半夜兩三點(diǎn)寫劇本時，會非常痛苦，我會奇怪，我為什么要在這方寸之地待著，我為什么那么痛苦。我也可以享受很多啊，要是人死了錢沒花完怎么辦？ ”
    采訪中于正孜孜不倦地講著，他的這部戲加入懸疑，那部戲融入了時尚，每部戲都有突破，不會讓觀眾有審美疲勞。只是確實(shí)會讓人感覺，于正的戲雖然好看，但并不深刻，難免讓聽者神游。
    幾乎所有采訪于正的記者都要問一遍“抄襲”，他說得最多的是“借鑒”和“致敬”。今天，于正同樣拿林語堂的《京華煙云》打比方，“這不就是另一部《紅樓夢》嗎？文學(xué)就是這樣傳承和的發(fā)展的�！闭f罷他又加了一句，“《金枝欲孽》和《甄嬛傳》說的也不就是一碼事嗎？”
    于正也不滿網(wǎng)友的挑錯和吐槽，“為啥要關(guān)注劇里有個火龍果這樣細(xì)枝末節(jié)的東西，你領(lǐng)會精神就可以了嘛�！笨吹接芯W(wǎng)友批評“賤人就是矯情”，他很生氣，“到底誰是賤人，到底誰矯情了�！彼�認(rèn)為外界漫無目的的批評都在于“他是于正”——可能是我年少輕狂，不懂事啊。哪里說錯話，做錯事，讓網(wǎng)友反感了。

    有人曾說，至少在內(nèi)地，除了“海巖劇”，能以編劇命名的系列劇也唯有于正了。
    現(xiàn)實(shí)的確如此，于正制作編寫了約20部電視劇，從《玫瑰江湖》開始，他的劇，男女主角到配角從來都是年輕貌美，道具造型美輪美奐，同時還有令人啼笑皆非的常識錯誤，以及淺顯簡單的情節(jié)和對白；幾年后，《美人心計》和《宮》熱播，特別是后者，首播收視破3%，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊破億，順便捧紅了楊冪和馮紹峰，在這之前憑借一部劇就紅遍全國的是趙薇。于正從此炙手可熱，他的名字就意味著收視率。
    于正也毫不掩飾自己的商人本性，他說他最懂觀眾心理，籌備《云中歌》時，他明講“觀眾想看的就是愛情”；他會得意地告訴你，“我很享受收視率這個數(shù)字的成功。我的微博天天轉(zhuǎn)收視率，我知道這是一件很low 的事兒，但是我暗爽嘛，開心嘛，沒辦法憋住。”     于正也相當(dāng)懂得炒作。一個經(jīng)典例子是，在《宮》大結(jié)局前夕，他和湖南衛(wèi)視為穩(wěn)定飆升的收視率，放出會有“悲劇版”/“開放版”結(jié)局的消息吊人胃口；等到被質(zhì)疑造假時，于正說“悲劇版結(jié)局會在《宮2》播出前拿出來”；他還暗示“《宮2》可能不和湖南臺合作”，于收官前再度成為熱門話題，同時為續(xù)作預(yù)熱。
    事實(shí)上，于正出于商業(yè)需要是愿意推銷自己并把置于風(fēng)口浪尖的。他告訴搜狐娛樂，“我不是為了成名。我是其實(shí)一個很害羞的人，但把自己訓(xùn)練得不要臉了。我為什么還要面對公眾，我希望成為瓊瑤、海巖那樣既能寫，又能操盤的操盤手。把自己推向公眾，讓大家通過關(guān)注我來關(guān)注我的作品，是一個很好的商業(yè)方法�！�
    這種“關(guān)注”就像“裸奔”，等于讓所有人拿著放大鏡觀察自己，揣測自己，于正說他既享受又不享受這種關(guān)注，“其實(shí)很難說”。但被毆打也被人集體嘲笑后，于正受了傷，他不愿意站在風(fēng)口浪尖上了，他開始遠(yuǎn)離北京，“我不希望被北京復(fù)雜的環(huán)境腐蝕。我是一個不太能擋住誘惑的人。別人喝酒吃飯一叫我，我就出去了。因?yàn)樘�寂寞了。在橫店，我可以保持清凈的心�！�

    無論是聲名鵲起的《美人心計》，還是收視飄紅的《宮》，還是即將熱映的《王的女人》，于正的作品都有著自己越來越明晰的烙印。他打造的是一個“美人王國”，演員、情節(jié)、服裝、配樂，每一元素都朝著“美”的目標(biāo)布置。每一部熱播作品的背后都證明了他無可挑剔的審美，他的套路可以被自身完美復(fù)制。通過數(shù)部高收視作品的積累，這個王國的根基漸穩(wěn)，版圖擴(kuò)張，特色也越來越鮮明。     演員一定要美型，這是于正的選角主要標(biāo)準(zhǔn)。無論是業(yè)已成名的明星還是苦苦掙扎的新人，只要夠美且符合角色需要，于正都可以為收為己用�！睹廊诵挠嫛肥瞧�今為止最成功的案例，這部09年制作的片子直到2011年才上星播出，但一經(jīng)衛(wèi)視平臺的傳播，立刻獲得強(qiáng)烈反響。瀏覽網(wǎng)絡(luò)上討論這部劇的帖子，我們會發(fā)現(xiàn)十有八九是討論演員的，因?yàn)楹线m的演員才是這部劇成功的最主要因素�！　∽鳛橹破�人，于正十分注意選角時的搭配，一是整體選角時明星搭上名氣不大的；二是在角色配對上選擇沒有人嘗試過的搭配；三是敏銳捕捉到觀眾們的興奮點(diǎn)。以《美人心計》為例，絕大部分觀眾也許知道林心如是誰，但很少人知道王麗坤是誰；大部分觀眾也許知道陳鍵鋒是誰，但很少人知道何晟銘是誰；就更別說那些大大小小的美人、公子們。當(dāng)然，甭管你認(rèn)不認(rèn)識，這些演員的共同點(diǎn)都是長相很對得起觀眾。當(dāng)這些明星和新人們在同一部電視劇里出現(xiàn)的時候，搭配打包的優(yōu)勢便凸顯出來。明星吸引了足夠的人氣，新面孔的出現(xiàn)又為觀眾們帶來驚喜，這樣的疊加效應(yīng)之下，自然能夠?qū)⒂^眾留在電視機(jī)前……     在于正美人版圖的眾多元素中，劇本反而是爭議最多的一環(huán)，這對編劇出身的于正來說大概是件很尷尬的事情。于正的故事大都百轉(zhuǎn)千回曲折離奇，換句話說，也十分狗血套路，問題就在于觀眾怎么看。習(xí)慣于在網(wǎng)上泡著的年輕人大多會對于正的劇情嗤之以鼻。
    他的劇本格局都不大，《胭脂雪》、《鎖清秋》、《大丫鬟》說的都是大宅門里主子仆人婆婆媳婦那些事兒，格局稍大點(diǎn)的《美人心計》、《宮鎖心玉》說白了也不過是幾個女人斗心眼兒，與什么國仇家恨時代風(fēng)云完全扯不上關(guān)系。而且最讓人詬病的一點(diǎn)是，于正作品里有那么幾部看上去很像拿來主義，將《歡喜婆婆俏媳婦》和《我的野蠻婆婆》，《美人心計》和《宮心計》擺在一起，很難不讓人產(chǎn)生聯(lián)想。就算細(xì)節(jié)完全不同，主題上總有借鑒成分。可是無論外界怎么議論，于正都堅定不移地堅持他的風(fēng)格：一切只為主角的美……
    人靠衣裝馬靠鞍，服裝是裝點(diǎn)于正美人版圖的重要元素。于正深知再好的演員也需要造型加分，因此不惜在服裝上下重金。迄今為止，于正的作品大都是民國劇與古裝劇，這在服裝上給了他相當(dāng)大的發(fā)揮空間。時裝劇很難出彩，古裝劇則很容易做出婉約飄逸的效果。尤其是在時下許多古裝電視劇越來越劍走偏鋒，時不時出現(xiàn)個把雷得人風(fēng)中凌亂的乞丐衣、網(wǎng)狀襪的趨勢下，于正的服裝設(shè)計堪稱精致華美。
    首先從配色上來說，于正具有把古裝劇拍成偶像劇的決心，因此在服裝配色上相當(dāng)大膽。赤橙黃綠青藍(lán)紫，只要看上去鮮艷奪目，就敢往演員身上搭。當(dāng)然，這種嘗試如果失了分寸，很容易變成一場笑話。所幸目前為止，于正很明白觀眾的底線在哪兒，拍《歡喜婆婆俏媳婦》這種喜劇時，演員們著馬甲，著披風(fēng)，著彩裙，袖口裙底繁花似錦，大膽跳脫活潑俏皮；拍《美人心計》這種大戲的時候演員的著裝要規(guī)矩嚴(yán)肅一些，宮中各級女人都有不同的衣服規(guī)格，家人子時的純白簡單，皇后時的大紅貴氣，皇太后又是另一種淺綠雍容。嚴(yán)格說起來，這些配色未必真正符合古人的著裝規(guī)范，但就古裝劇的觀賞角度來說，效果極佳……     當(dāng)電視劇逐漸商品化后，似乎只有瓊瑤還在堅持為電視劇配詞配曲，所以趙薇可以出一張又一張的專輯，如果開演唱會上座率可能還要高于很多歌手。其他的電視劇配樂多半東拼西湊，主題曲直接“拿來主義”，與劇情有不有關(guān)系根本沒人考慮，流行不流行更無所謂。
    與瓊瑤一樣，于正很有寫字人的情懷，尤愛為自己的作品創(chuàng)作歌詞。大概在他的眼中，自己的作品是一個整體，整體氛圍尤其重要，就算是歌詞也應(yīng)該由自己執(zhí)筆，與劇情相配合。于正的詞并不復(fù)雜，在表情達(dá)意方面已經(jīng)到了接近直白的程度，單拿出來看算不得什么佳作，但放在電視劇里則有畫龍點(diǎn)睛的作用，因?yàn)樗�的歌詞與劇情關(guān)系十分緊密。配樂當(dāng)中，今年熱播的《美人心計》的主題曲《落花》，《宮鎖心玉》的主題曲《愛的供養(yǎng)》都是曲因戲流傳，戲因曲更火的例子。

    在編劇圈，于正走紅程度堪比明星。一方面他制作出諸多收視超高的電視劇，成為投資商和電視臺熱捧的對象；另一方面，他卻遭到大量觀眾甚至同行的反對，甚至組成了團(tuán)體—“全球反于媽后援會”。此前一組“于正被掌摑”的圖片被曝光，在施暴原因等諸多細(xì)節(jié)尚未得到證實(shí)之前，網(wǎng)絡(luò)上對該事件的態(tài)度（包括不少圈內(nèi)人）已呈現(xiàn)出往“打得好”、“該打”一邊倒的趨勢。為何于正在網(wǎng)上被黑至如此地步？     跟圈內(nèi)不少科班出身的專業(yè)編劇相比，于正沒有接受過正規(guī)的編劇課程培訓(xùn)。根據(jù)《時代周報》的采訪，他做編劇的緣起是“某部戲里，編劇跟導(dǎo)演鬧翻了走人，于正提出自己小時候作文很好可以應(yīng)急，”這就是他編劇生涯的發(fā)端。于正對自己的定位也是“流行大師”，此前在接受網(wǎng)易娛樂采訪時候他表示，自己從來沒有落下過流行文學(xué)：三毛、瓊瑤、金庸、梁羽生、古龍、席絹，以及四五年前開始大量閱讀網(wǎng)絡(luò)言情小說；而對傳統(tǒng)意義上的文學(xué)作品卻很少讀，四大名著只讀過《紅樓夢》，因?yàn)楣ぷ餍枰�才去讀了《京華煙云》、《邊城》等小說。
    然而，在他的那些高收視劇中總是存在著顯而易見的硬傷，比如隨意采擷別家“經(jīng)典”：2010年播出后爆紅的《宮》，劇中人物的臺詞就被吐槽是直接抄襲臺灣偶像劇《流星花園》中人物“花澤類”的一句經(jīng)典臺詞。蒼白空洞的人物、虛假浪漫的愛情、幼稚簡單的陰謀和權(quán)斗，于正的劇有大量對愛情和生活充滿遐想的少男少女粉絲，收視率和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量居高不下；但這些刻意迎合低齡審美的有悖事實(shí)邏輯的橋段和劇情，卻引發(fā)不少成年觀眾、媒體輿論和圈內(nèi)人士的不滿，批評這些劇“腦殘”、“低齡弱智”、“雷”。     于正的劇集追求的風(fēng)格只有一點(diǎn)：無限度的唯美。擔(dān)任制作人后，他在制作經(jīng)費(fèi)的運(yùn)籌上，會低價簽約演員、挑便宜酒店入住拍戲，但絕對不會在道具、場景、服裝上節(jié)儉。靚麗鮮艷的畫面色調(diào)、精致協(xié)調(diào)的服裝道具、俊男靚女的演員搭配，這些都使得于正電視劇的制作精良程度在國產(chǎn)劇中數(shù)一數(shù)二，從而從大量粗制濫造的國產(chǎn)劇集中跳脫出來，成為收視率的保證。他的戲常常剛剛開拍，就有多家電視臺搶著購買，優(yōu)先安排最好的檔期播出，收視率高、銷售好、排播優(yōu)先，于正的劇投資回報率和回報速度在業(yè)內(nèi)有口皆碑，用某投資人的話說就是“賺錢賺到手軟”。
    在反對于正的聲音中，很少出現(xiàn)電視臺的聲音——對電視臺而言，于正是不可多得的合作對象；但對于部分圈內(nèi)同行來說，市場有限，于正高產(chǎn)且部部銷售看好，是個“惡性腫瘤”。有投資人稱，于正對自己、演員、合作伙伴、工作人員都很“摳門”，“省下來的錢投自己的戲，不讓別人投”——這種被圈內(nèi)形容為“女人做生意”（即不肯與大家一起賺錢）的做法也讓不少投資人對于正充滿敵意。     于正早年因?yàn)椤俺�襲”紛爭，在天涯論壇被稱為“于抄抄”：其《大清后宮》（2005年）被指抄《金枝欲孽》、《最后的格格》（2006年）被指抄《匯通天下》；《鎖清秋》（2008年）被指抄襲《恨鎖金瓶》；《賢妻良母》（2009年）被指抄襲《家好月圓》；《玫瑰江湖》（2009年）被指抄襲《楚漢驕雄》——可以說，于正紅火一部作品，便會得罪一部戲的粉絲。
    2010年的《宮鎖心玉》，于正的人氣與“反于正”的人氣同樣上漲。據(jù)悉，于正早期試圖向小說《步步驚心》原作者購買版權(quán)未遂，于是自己寫了《宮鎖心玉》，趕在《步步驚心》之前播出，成為第一部爆紅的“穿越劇”，此舉引發(fā)了《步步驚心》原著粉絲的極大不滿，并因此成立了“反于媽全球后援會”。2013年，于正版的《笑傲江湖》播出，被評為“金庸的劇名，瓊瑤的劇情”：東方不敗徹底變成了女人并深愛令狐沖，是情深不渝、甘愿付出和犧牲的“白富美”；劇集播放一半左右，任盈盈方才出現(xiàn)，并成了“腹黑小三”……這些天馬行空的改編讓不少金庸迷、《笑傲江湖》原著粉絲憤怒不已，繼而加入反于正的行列。據(jù)悉，繼《笑傲江湖》后，于正還將改編金庸的《神雕俠侶》，二月河的“帝王三部曲”（《康熙大帝》、《雍正王朝》、《乾隆皇帝》），網(wǎng)絡(luò)熱門小說《云中歌》、《最后的王公》、《如果，我說我愛你》等。這些作品都擁有大量的忠實(shí)粉絲群，自改編消息傳出后，這些粉絲已經(jīng)開始擔(dān)心“于正糟蹋這些經(jīng)典”，等到劇集播出時，想必難免又會引起一番口誅筆伐。
    對于自己為何被罵，在接受網(wǎng)易娛樂采訪時候，于正表示，“后來可能有人說因?yàn)槲姨�胖，胖的人就是別人看著不順眼；或者是因?yàn)橛袝r候我說話會翹著指頭（蘭花指），他們也不接受”。這是于正的自我分析，實(shí)際上，個人風(fēng)格太突出、過于高調(diào)、雷語頻出，這些特質(zhì)讓排除作品好壞因素的于正不被人喜歡。
    之前《甄嬛傳》大熱被奉為宮斗戲翹楚，相比之下，于正的《宮鎖心玉》卻因情節(jié)簡單低齡，被評為“幼稚園”級別。采訪中于正常常被問及《甄嬛傳》的問題，于正要么說“甄嬛是個壞姑娘”，、“我就沒看過幾集《甄嬛傳》”、“劇情太慢了，看不下去”，要么就表示，“有信心超越《甄嬛傳》”、“《甄嬛傳》我也能寫”；而《笑傲江湖》熱播后，他則表示，“我覺得其實(shí)《笑傲江湖》和《少年派》是有異曲同工之妙。我們是把一個很深度的東西普及化了”這些言論被大眾狂吐口水，而于正也依然高調(diào)的我行我素，宣稱“名氣是實(shí)現(xiàn)理想最好的保護(hù)傘”，“你看，現(xiàn)在我的劇，賣的不是演員，而是我�！�
    口無遮攔、太高調(diào)、攻擊同行，讓于正得罪了不少人�！秾m鎖心玉》因?yàn)槭找暢煽兒�，湖南衛(wèi)視把最終結(jié)局分拆為幾天播放，于正卻表示不滿放言“《宮2》要換個平臺播出”，這種言論引發(fā)不少人反感，認(rèn)為于正“太狂”、“不懂感恩”�！秾m2》爆“換角門”時，于正對記者爆料，佟麗婭嫌棄片酬太少不肯接拍，所以換成了袁珊珊，結(jié)果引發(fā)佟麗婭粉絲抗議�！睹廊诵挠嫛窌r于正與林心如合作良好，所以此后林心如自己首當(dāng)制片人拍《傾世皇妃》時曾以《美人心計》班底作為宣傳旗號（同班底、自己帶服裝入組等），于正則出言攻擊，兩人關(guān)系也一度鬧僵。

    對于電視劇，部分制作人強(qiáng)調(diào)文化屬性、希望通過電視劇引導(dǎo)大眾；部分制作人則強(qiáng)調(diào)其商品屬性，認(rèn)為電視劇應(yīng)當(dāng)迎合大眾，于正顯然屬于后一種。他精通市場與觀眾，并相當(dāng)諳熟地迎合這些觀眾。隨著央視市場份額的逐漸萎縮，強(qiáng)調(diào)文化屬性的劇集生存艱難，導(dǎo)致電視熒屏上“雷劇當(dāng)?shù)馈�，“雷劇”產(chǎn)量最多、影響最大的于正毫無疑問成了一個典型。在于正身上集中體現(xiàn)出一種當(dāng)下電視劇市場存在的文化屬性和商業(yè)屬性的沖突：一方面，是市場（電視臺、觀眾、投資商）對娛樂性和經(jīng)濟(jì)效益的認(rèn)可，一方面是主流話語及部分受眾對過度商業(yè)化蠶食文化價值的的抨擊和不滿。

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